Projet d'ici

avril - mai 2006

ouvert à tous / open to everyone

Asaf Bachrach [ CI : Contact Improvisation ] : 2 avril
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di : 14h30-17h30 - su : 2:30 to 5:30 pm + JAM : 17h30 - 21h - 5:30 to 9 pm

"Empreintes"
La perception peut être envisagée comme l’impression ou l’empreinte qu’un événement ou un objet
laisse sur la surface du corps (peau, rétine, tympan). Notre action, en retour, laisse une empreinte sur l’environnement. Une danse en Contact Improvisation est une étude sur la genèse de ces empreintes.
Dans cet atelier, nous explorerons la métaphore de l’empreinte. La première partie donnera un exemple
d’une exploration simple sur la façon de produire et sentir les empreintes laissées sur la peau et dans
la chair. Dans la seconde partie, nous explorerons l’empreinte du mouvement laissée dans l’espace
et le temps. Dans la troisième et dernière partie du travail, nous mettrons en commun ces différentes
approches sensibles pour créer de nouveaux outils de composition à l’intérieur et à l’extérieur du duo.
Cet atelier suppose une certaine familiarité avec la pratique du Contact Improvisation.

Asaf Bachrach danse et étudie la linguistique et les sciences cognitives à Boston, aux Etats-Unis. Il a dansé, enseigné et performé en Israël, à Amsterdam, New York et Boston. Plus récemment, il est intervenu au Festival de Freiburg et a montré une performanceau Festival d’Edinburgh. Asaf est intéressé par le Contact Improvisation comme outil pourla perception et la composition.

Mary Prestidge [ CI : Contact Improvisation ] : 29-30 avril - 1er mai

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sa : 14h-18h30 - di : 11h-18h - lu : 11h-15h30 - sa : 2 to 6:30 pm - su : 11 am to 5:30 pm - mo : 11 am to 3:30 pm

Rechercher les principaux ingrédients du Contact Improvisation :
4Trouver l'équilibre entre sécurité et technique, avec jeu et abandon. Appliquer les chemins appris et
les modèles de mouvement comme support dans la liberté de la danse.
4 Optimiser l’énergie et la stabilité même lorsque les pieds quittent le sol.

Trouver des états de danse personnelle et développer notre mouvement et potentiel d’expression :
4 Comment utiliser nos sens
4 Amener la conscience sur les mouvements de la colonne vertébrale. Activer la connection atlas-coccyx
et la forme de la spirale

Développer l’improvisation pour la performance :
4 Quelles sont les techniques pour l’improvisation et la performance ?
4 Jouer avec des structures et des scores
4 Les dynamiques et la dimension d’une danse en groupe

A l'origine, gymnaste olympique dans les années 60, Mary Prestidge (GB) exerce sa première expérience professionnelle en tant que danseuse contemporaine au sein du Ballet Rambert.
Elle a été membre fondateur du X6 Dance Space collective et de son successeur, le Chisendale
Danse Space à Londres, qui propose un espace de recherche et de développement pour la New Dance
en Grande Bretagne. Mary a été une enseignante et une praticienne influente de la New Dance, développant et offrant son travail dans des contextes communautaires aussi bien que des académies spécialisées. Elle continue de développer son travail en collaboration avec d’autres artistes et dans d’autres disciplines, dans des contextes de performances variés. Mary a développé l’improvisation
en tant qu’enseignante et performeuse à la fin des années 70. Son influence essentielle a été l’émergence du Contact Improvisation, et le travail des pionners de cette forme à l’époque, principalement Steve Paxton, Nancy Stark Smith et Lisa Nelson, ainsi que le travail d’alignement anatomique développé par Mary O’Donnel Fulkerson au Dartington College of Arts en Angleterre.

Claire Filmon / Marie-Annick Jagu [ I : Improvisation / danse / dessin ] : 13-14 mai
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sa : 14h-18h30 - di : 11h-17h30 - sa : 2 to 6:30 pm - su : 11 am to 5:30 pm

Dans ce stage, nous proposons :

au dessinateur :
- de dessiner le corps dansant et découvrir un vocabulaire graphique plus étendu pour le dessinateur
- de trouver des formes graphiques pour signifier le corps en mouvement; par ce regard différent,
percevoir le corps du danseur non pas seulement de l’intérieur, mais également de l’extérieur
- comment travailler le poids du corps, le déplacement de l’air, l’espace-temps, le rapport avec l’espace
de la salle, l’espace de la feuille de papier…

au danseur :
       - de danser en improvisant à partir de notions, telles le changement de poids du corps, la trace laissée et         la composition dans l’espace, la précision du mouvement soutenue par une étude anatomique et
        dynamique, etc.
        - d’aboutir à de petites pièces de composition dans l’instant, seul ou à plusieurs
        Il sera possible de passer du dessin à la danse, et inversement, sans obligation aucune.

Claire Filmon : En 1990, boursière du ministère de la Culture en France, elle part un an aux Etats-Unis étudier la technique Horton avec Bella Lewitzky et l'improvisation avec Anna Halprin. Puis elle développe sa pratique auprès de danseurs de Trisha Brown, la complète avec le contact improvisation et s'investit dans l'improvisation spectacle en Europe et aux Etats-Unis avec notamment Barre Phillips, Julyen Hamilton, Simone Forti, Nancy Stark Smith, Lisa Nelson.

Marie-Annick Jagu : Elle enseigne le dessin et la peinture depuis 20 ans. Elle a rencontré le corps en mouvement en 1996, la danse et le Contact Improvisation en 2000, ce qui a fortement influencé son travail. Depuis 2000, elle dirige et anime avec une équipe de peintres et de sculpteurs l'atelier Grenelle, à Paris.





						avril - mai 2006 ouvert à tous / open to everyone Asaf Bachrach [ CI : Contact Improvisation ] : 2 avril ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- di : 14h30-17h30 - su : 2:30 to 5:30 pm + JAM : 17h30 - 21h - 5:30 to 9 pm "Empreintes" La perception peut être envisagée comme l’impression ou l’empreinte qu’un événement ou un objet laisse sur la surface du corps (peau, rétine, tympan). Notre action, en retour, laisse une empreinte sur l’environnement. Une danse en Contact Improvisation est une étude sur la genèse de ces empreintes. Dans cet atelier, nous explorerons la métaphore de l’empreinte. La première partie donnera un exemple d’une exploration simple sur la façon de produire et sentir les empreintes laissées sur la peau et dans la chair. Dans la seconde partie, nous explorerons l’empreinte du mouvement laissée dans l’espace et le temps. Dans la troisième et dernière partie du travail, nous mettrons en commun ces différentes approches sensibles pour créer de nouveaux outils de composition à l’intérieur et à l’extérieur du duo. Cet atelier suppose une certaine familiarité avec la pratique du Contact Improvisation. `Asaf Bachrach danse et étudie la linguistique et les sciences cognitives à Boston, aux Etats-Unis. Il a dansé, enseigné et performé en Israël, à Amsterdam, New York et Boston. Plus récemment, il est intervenu au Festival de Freiburg et a montré une performanceau Festival d’Edinburgh. Asaf est intéressé par le Contact Improvisation comme outil pourla perception et la composition.` Mary Prestidge [ CI : Contact Improvisation ] : 29-30 avril - 1er mai ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------ sa : 14h-18h30 - di : 11h-18h - lu : 11h-15h30 - sa : 2 to 6:30 pm - su : 11 am to 5:30 pm - mo : 11 am to 3:30 pm Rechercher les principaux ingrédients du Contact Improvisation : 4Trouver l'équilibre entre sécurité et technique, avec jeu et abandon. Appliquer les chemins appris et les modèles de mouvement comme support dans la liberté de la danse. 4 Optimiser l’énergie et la stabilité même lorsque les pieds quittent le sol. Trouver des états de danse personnelle et développer notre mouvement et potentiel d’expression : 4 Comment utiliser nos sens 4 Amener la conscience sur les mouvements de la colonne vertébrale. Activer la connection atlas-coccyx et la forme de la spirale Développer l’improvisation pour la performance : 4 Quelles sont les techniques pour l’improvisation et la performance ? 4 Jouer avec des structures et des scores 4 Les dynamiques et la dimension d’une danse en groupe A l'origine, gymnaste olympique dans les années 60, Mary Prestidge (GB) exerce sa première expérience professionnelle en tant que danseuse contemporaine au sein du Ballet Rambert. Elle a été membre fondateur du X6 Dance Space collective et de son successeur, le Chisendale Danse Space à Londres, qui propose un espace de recherche et de développement pour la New Dance en Grande Bretagne. Mary a été une enseignante et une praticienne influente de la New Dance, développant et offrant son travail dans des contextes communautaires aussi bien que des académies spécialisées. Elle continue de développer son travail en collaboration avec d’autres artistes et dans d’autres disciplines, dans des contextes de performances variés. Mary a développé l’improvisation en tant qu’enseignante et performeuse à la fin des années 70. Son influence essentielle a été l’émergence du Contact Improvisation, et le travail des pionners de cette forme à l’époque, principalement Steve Paxton, Nancy Stark Smith et Lisa Nelson, ainsi que le travail d’alignement anatomique développé par Mary O’Donnel Fulkerson au Dartington College of Arts en Angleterre. Claire Filmon / Marie-Annick Jagu [ I : Improvisation / danse / dessin ] : 13-14 mai ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- sa : 14h-18h30 - di : 11h-17h30 - sa : 2 to 6:30 pm - su : 11 am to 5:30 pm Dans ce stage, nous proposons : au dessinateur : - de dessiner le corps dansant et découvrir un vocabulaire graphique plus étendu pour le dessinateur - de trouver des formes graphiques pour signifier le corps en mouvement; par ce regard différent, percevoir le corps du danseur non pas seulement de l’intérieur, mais également de l’extérieur - comment travailler le poids du corps, le déplacement de l’air, l’espace-temps, le rapport avec l’espace de la salle, l’espace de la feuille de papier… au danseur : - de danser en improvisant à partir de notions, telles le changement de poids du corps, la trace laissée et la composition dans l’espace, la précision du mouvement soutenue par une étude anatomique et dynamique, etc. - d’aboutir à de petites pièces de composition dans l’instant, seul ou à plusieurs Il sera possible de passer du dessin à la danse, et inversement, sans obligation aucune. Claire Filmon : En 1990, boursière du ministère de la Culture en France, elle part un an aux Etats-Unis étudier la technique Horton avec Bella Lewitzky et l'improvisation avec Anna Halprin. Puis elle développe sa pratique auprès de danseurs de Trisha Brown, la complète avec le contact improvisation et s'investit dans l'improvisation spectacle en Europe et aux Etats-Unis avec notamment Barre Phillips, Julyen Hamilton, Simone Forti, Nancy Stark Smith, Lisa Nelson. Marie-Annick Jagu : Elle enseigne le dessin et la peinture depuis 20 ans. Elle a rencontré le corps en mouvement en 1996, la danse et le Contact Improvisation en 2000, ce qui a fortement influencé son travail. Depuis 2000, elle dirige et anime avec une équipe de peintres et de sculpteurs l'atelier Grenelle, à Paris.


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